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齊白石的湖南籍畫家朋友圈,在湖南鄉下他有一位“肥宅”好友

2020-05-11 08:22 來源:中國蘑菇视频app藝術 閱讀

說到民國時期湖南的大畫家,大家一定會想到齊白石。其實不僅僅一個齊白石,這一次,長沙博物館亮相的"山川出雲天下雨——晚清民國時期湖南繪畫藝術特展"一下子曝光了晚清民國時期湖南的30位畫家,很多人與齊白石都是好友,甚至畫名旗鼓相當。民國時期齊白石的朋友圈竟有如此多的湘籍畫家,他們互相鼓勵、提攜,共同開辟了中國繪畫史上的新氣象。

齊白石感慨恩師尹金陽畫的梅花無人識

齊白石在北京成名後,看到有人肯花重金買揚州八怪之首金農的赝品梅花,便感歎自己的恩師湖南湘潭人尹金陽畫的梅花,不知道要好多少倍,卻不被人熟知。

當時在北京與齊白石齊名的還有蕭俊賢、馮臼。三位都是湖南籍畫家,時人稱作"馮蕭齊",後來被人記住的卻只有齊白石一人。其他畫家並不是缺少創新與才藝,有人缺少的是運氣,有些則活得時間太短,天妒英才。

拿齊白石的師傅尹金陽來說,這位傳統的中國山水畫家,繼承了清初"四王"的仿古傳統。晚清名臣曾國藩很喜歡他,讓自己的兒子跟著他學畫畫。尹金陽一生沒有離開湖南,花卉、草蟲畫得都好,尤其喜歡畫梅花。他的梅花不同于傳統中國文人畫中的折枝梅,而是枝多花少,有種滄桑傲然的感覺。紅配綠的大膽嘗試,也讓他手下的梅花生機盎然。

在晚清動蕩時局中,認識他的人卻很少。但這位老人的隱者風範卻影響著齊白石,讓這位徒弟日後能夠在艱苦的創作生涯中,找到樂趣。

拜在這位老人門下的湖南畫家還有楊世焯、陳師曾。陳師曾雖然祖籍在江西,但出生在湖南鳳凰。他的祖父是湖南巡撫陳寶箴,父親是民國時期有名的同光派詩人陳三立,弟弟則是後來的國學大師陳寅恪。

陳師曾出身名門,且國畫也畫得好,比齊白石出名早。齊白石爲避鄉亂來北京鬻畫爲生,常常到琉璃廠賣畫刻印,在這裏碰到了陳師曾。陳對于齊的畫作、印章都很欣賞,到法源寺去拜訪齊白石,從此成爲莫逆之交。

其實陳師曾在十歲時住在長沙也曾找尹金陽學畫畫,而且跟齊白石有位共同的好友楊鈞。陳師曾在多個場合提攜齊白石,把他介紹給北京文化界的名人。齊白石在日記中對這位"同鄉"的回憶也是充滿感恩。尤其是被後人傳爲佳話的"衰年變法",齊白石曾在自述中說:"我的畫,雖是追步八大山人,自謂頗得神似,但在北京確是很不值錢哩。師曾曾勸我自出新意,變通畫法,我聽了他的話,自創紅花墨葉一派"。

可見齊白石晚年畫風一變,離不開湖南好友陳師曾的鼓勵與勸谏。

齊白石
齊白石

馮臼刻印,曾自言"天下無敵手"

曾与齊白石齐名的冯臼、萧俊贤也是湖南人。

冯臼,湖南衡阳人,原名冯瑜,字剩瑕。1918 年北京艺术学校(后改称国立北平艺专)成立,冯臼以山水、花鸟画出名,受到同乡萧俊贤的提携,来到北京教书。冯臼生性孤傲,曾自言刻印天下无敌手。齊白石也喜欢刻印,两人常有交集。

齊白石曾有作品"冯臼之印"。其边款曰:"吾友臼庵自言刻印天下无敌手,索余刻未必当意。齐璜。"冯臼治印颇为自负,偶出狂言不仅被白石记住了还刻在了边款上,可见"当意"。二人间相互切磋又自矜得意之情,跃然生动。

關于兩人的繪畫,還有趣聞。

如齊白石曾绘《西城三怪图》,该画以极简之笔画三位老人,正面捻须者为白石,背面光头者为释瑞光,侧面而立者为冯臼。

款題爲:"西城三怪圖。余客京師,門人雪庵和尚常言:前朝同光間,趙撝叔、懷硯香諸君爲西城三怪。吾曰:然則,吾與汝亦西城今日之兩怪也。惜無多人。"

雪庵即释瑞光,一个爱好画画的和尚,齊白石的得意弟子。曾先后任北京阜城门外衍法寺、广安门内莲花寺住持,善画山水,专意学石涛,因为叹服齊白石的画作而拜为老师。

释瑞光对老师说:"臼庵亦居西城。可成三怪矣。"臼庵是冯臼的号。于是齊白石就将三人画在纸上,号称"西城三怪"。从题跋知此图释瑞光和冯臼各有一图。

可惜天妒英才,馮臼死得早,不然這位自信刻印天下無敵的畫師,也許能開辟出自己的風格氣象呢?

1928 年萧俊贤到上海轰动全城

与专心绘画的齊白石、冯臼相比,比较老成保守的萧俊贤则热衷于中国画的教育事业。

蕭俊賢的古文底子很厚,很小就能習詩作畫。晚年自言:"奪吾書之好者,惟畫。犯寒暑,遺榮利以肆之。"言中之意,畫畫比讀書更有趣。

19 岁,萧俊贤拜衡山僧苍崖为师,在山间修一蓬屋,习画礼佛,如此待了三年,而后改师宦游湖南的山阴画家沈翰为师,习得传承文人画的精妙。30 岁后穷游大山南北,以自然造化为师,笔法也越来越流畅、有力。

辛亥革命爆發以前,蕭俊賢就在南京由李瑞清等人創辦的師範學堂裏教國畫,由此成爲在現代大學中教習中國畫最早的一批教師。

1911 年辛亥革命爆发以后,萧俊贤一度以遗民身份卖画为生,此后北上任国立北平艺专教授。

在校期間,圍繞西洋畫與中國畫的課時問題,蕭俊賢與後來的徐悲鴻等人分歧很大。熱愛中國畫的蕭俊賢一時無法忍受新時代的變遷,決定辭職南返,專心創作文人畫。

1928 年 10 月底,萧俊贤辞去教职,移居上海。1929 年初,上海《申报》刊出《著名画家萧俊贤到上海鬻画》的消息:"书画家萧厔泉到沪:湖南老画家萧厔泉,擅长山水花卉,久任北平美術专校及南京美专国画系主任,声誉卓著。现以至友之招,薄游沪上,寓居法租界辣斐德路成裕里二十二号,求画者甚形踊跃。"

可見人們對于蕭俊賢的喜愛,後來蕭俊賢在上海開了幾次畫展,收到的反響都不錯。

北漂的齊白石,还有一位"肥宅"好友在湖南乡下

与"五出五归",最终北漂成功的齊白石不同,他的另一位湖南好友夏士兰是个典型的"肥宅"。

這位名不見經傳的湖南本土畫家,不但山水、花鳥、梅蘭竹菊畫得好,各種書體及詩文也有特點。他畫的老梅古松雄渾蒼勁生動自然,筆墨功夫堪稱一絕。

但是如今知道他的人凤毛麟角,翻阅湖南名人大辞典也只能找到简短介绍。这位生活在长沙(善化县)的传统文人,有着古代士大夫的理学旨趣。他在乡下经营着十几亩良田和几栋老宅,一直没有离开过长沙。据说有一次江西省主席仰慕他的名声,邀请他担任省府秘书长。他到任不久,对官府的黑暗深感不满,又辞职还乡,以书画自娱,一直到 1942 年病逝。

齊白石在北京打拼时,当然也不会忘了这位看起来厚道本分的好友。齊白石有两幅扇面,提到的纫秋先生,就是长沙书画家夏士兰。在另外一件书法作品中,齊白石还说要让夏士兰煮好美酒待他回家共饮。可惜齊白石在此后大病一场,加上时局动乱,并未能与夏士兰履行前约。

齊白石、张大千,都受惠于湖南籍画家的提携、培育

上海和北京是晚清民國時期湘籍畫家集中活動的地方。北京的傳統文化濃厚,上海更具有包容性。于是,以遺民身份自居的傳統文人畫匠齊聚上海的大有人在。其中就有曾熙、蕭俊賢等。

1921 年 3 月 25 日,上海《时报》刊出《曾农髯先生鬻画直例》,曾熙在报纸上登广告卖画,明码标价。

"楹联:丈二尺二十四元 , 丈二十元 , 八尺十二元,七尺十元 ……

堂幅 : 丈二尺三十四元 , 一丈二十四元 , 六尺十六元 , 七尺六尺八元 ……

屏幅 : 丈二尺每幅二十二元 , 一丈十六元 , 七尺八尺十元 , 六尺六元。

横幅 : 整幅同堂幅 , 半幅同屏。琴條 : 同屏。

……

可見當時在上海,人們對于曾熙的字畫是傾慕有加。曾熙的字勝過畫,南京國民政府主席、行政院院長譚延闿是他居滬期間的座上賓。譚延闿常常到曾熙家中飲茶、吃飯,與衆多書畫界的好友探討書畫理趣,兩人友誼維持一生。

曾熙可以说是湘籍画家中做官最大的一位。20 岁中秀才,30 岁中举,官至兵部主事。晚年绝意仕途,赴沪鬻字画,授门徒为生。

曾熙的書法造詣極深,康有爲將他與同是湖南人的何紹基並提。曾熙晚年開始繪畫,有"書畫同源"之說。

曾熙早在北京参加殿试期间就与齊白石相识。那个时候齊白石困苦潦倒,在北京卖画为生,还没有出名,曾熙见到他后,依然留下了深刻的印象。

两人的交流与应酬被记录在齊白石的日记中。齊白石曾多次给曾熙制印,偶得得意之作,1903 年 6 月 28 日给曾熙制的三张印,齊白石认为"皆神品",有一个姓宋的人"以十金索余工笔中幅,余辞之;又以四金索一美人条幅,亦辞去"。

对于齊白石的送印,曾熙就以书法作品相赠。由于齊白石居无定所,出名前常年漂走四方,两人在北京话别后,就没有再见过面了。直到 1919 年,曾熙托信好友找齊白石讨求印章,两人才恢复联系。

作为与齊白石差不多同龄的湖南画家,曾熙一生与齊白石的交集并不多。但是他的得意弟子张大千却是继齊白石之后闻名遐迩的国画巨匠,两位国画泰斗都与湖南画家群体有关,这其中的人物渊源很值得玩味,思考。

撰文 / 潇湘晨报记者钱烨

【來源:潇湘晨報】

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