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《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》

2012-09-29 23:04 來源:中國蘑菇视频app藝術 作者:虞吉 閱讀

  二十世紀七十年代,歐洲在經曆六十年代“新浪潮”運動和一九六八年“五月風暴”之後,出現了“政治電影”的制作熱潮。“政治電影”是綜合了作者性和革命性,矛頭直指資産階級統治的電影類型。在法國,科斯蒂·科斯達一加夫拉斯以影片《Z》首開先河。其後,讓·呂克·戈達爾籌組的“吉加·維爾托夫小組”爲代表的一系列激進創作集體,又紛紛推出宣揚無産階級革命,鼓動階級鬥爭的“新左派電影”。而在意大利,則湧現出一批旨在揭露政權黑幕,社會矛盾,抨擊時弊的影片。諸如《馬太伊案件》、《高貴的屍體》、《一個警察局長的自白》、《工人階級上天堂》等都是這類電影的代表性作品。
 
  面對“政治電影”的制作熱潮,處于持續發展階段的“新德國電影”雖未出現大面積的響應,卻也有直接的反響。1975年福爾克·斯隆多夫和夫人瑪格麗特·馮·特洛塔聯合編導的影片《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》便是最具影響力的代表。

  《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》系改編德國著名作家,諾貝爾文學獎獲得者海因裏希·伯爾的同名小說。伯爾在小說中以自己維護社會正義遭受“右翼”傳媒圍攻和警察搜查的親身經曆爲素材,著力塑造了一個無辜被國家機器誣陷、損害、被迫奮起自衛的底層女性形象。施隆多夫夫婦的改編,在忠實于原著的基礎上,注重發揮電影敘事表現手段的特殊效力,以簡潔流暢的情節鋪排和真實生動的細節刻劃,成功地將卡塔琳娜和她不辜的遭遇映現在了銀幕之上。

情節劇與紀實風格

  從整體上看,《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》是一部通俗易懂的情節劇電影,施隆多夫夫婦在改編過程中剪除了小說中一些次要情節,將故事濃縮在後五天(1975年2月5日至9日)的時間裏,按照發生,發展,結局的順序敘述故事,敘述中始終以卡塔琳娜爲重心,有條不紊地展現她偶遇逃兵戈頓,被警察逮捕,遭受審訊,被《圖片報》連篇累牍地誹謗、毀譽,最終開槍打死下流無恥的記者托特蓋斯的整個過程。與卡塔琳娜相對,警長拜茨邁納和《圖片報》記者托特蓋斯是兩個反面人物,他們和卡塔琳娜構成直接的戲劇沖突,形成情節劇基本的沖突構架。

  《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》是一部情節劇電影,但又不是戲劇電影風格的情節劇電影。施隆多夫夫婦在改編過程中,全面保留了海因裏希·伯爾原小說的紀實風格,他們以高度生活化的還原營造人物和事件的真實感。表演、置景、用光嚴格比照生活本來的面貌,敘事節律盡量吻合自然生活的流程感,盡量避免明顯的,大跨度的情節鋪排和戲劇性造型。情節多用瑣碎的生活化細節填充。在事件發生的全過程——五天之內。警方(拜茨邁納)和媒體(托特蓋斯)對卡塔琳娜的摧殘、迫害不是集中展現,而是以細節的累疊逐漸完成的。影片中警察對卡特琳娜的審訊經曆了面對面的訊問;拜茨邁納根據托特蓋斯的所謂“情報”和搜到的寶石戒指妄加推斷;拜茨邁納以“超額收入”和“高額話費開支”指認卡塔琳娜得到過戈頓搶劫銀行的錢和爲戈頓一夥服務等不同時間和不同形式的細節表現。而《圖片報》對卡特琳娜的人生攻擊和誹謗,也是從托特蓋斯的調查打探;報紙捏造的頭版新聞;托特蓋茨對卡塔琳娜母親的逼問;《圖片報》接二連三刊載無中生有的“追蹤報道”等豐富的細節表現中顯現的。

  施隆多夫夫婦有著鮮明紀實性風格的情節劇表現,爲《喪失名譽的卡特琳娜·布魯母》贏得了通俗曉白的可看性和直接的真實性。作爲一部旨在針砭時弊竭力擴散社會影響力的政治電影,施隆多夫夫婦在敘事表現和風格擬定上的這一策略。應該是頗爲正確的。

形象塑造:生活化與類型化

  《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》有著情劇電影典型的人物關系架構。卡塔琳娜與警長拜茨邁納,《圖片報》記者托特蓋斯是這一架構中的兩極,分別有著鮮明的正、反色彩。

  對正、反人物的形象塑造,施隆多夫夫婦既注重整體的生活化著色,又注重突出其與正、反道德定位相關的幾個性格側面的展現,由此達成(形象塑造方面)真實與集中顯現的折衷。

  人物形象塑造的生活化直接與總體的紀實風格相吻合。演員的表演和聲音、光線、色彩的運用避免了直接的突兀。傳統情節劇電影在形象塑造上常用的,“美化與醜化”雙管齊下的戲劇性修飾被全面杜絕。不論卡塔琳娜、拜茨邁納或托特蓋斯都是生活在真實、具體的社會環境中的普通個體,他們與周圍世界有自然開放的聯系。

  突出與人物道德定位相關的幾個性格側面的展示,實際上是施隆多夫夫婦在整體生活化的基礎上,實施的局部類型化塑造。生活化的著色提供了一種風格統一的保證,産生了總體的真實感,而注重幾個性格側面的形象塑造又利用類型化善于勾劃鮮明形廓和直接聯系(作者與觀衆)道德判斷和情感立場的優勢,形成了情節劇框架內的人物顯形和戲劇性關聯。卡特琳娜的善良、誠實、忠貞與拜茨邁納的嚴曆,猜疑和剛愎自用;托特蓋斯的油滑、投機與下流不僅形成了人物道德品性和心性上的對照,傳達出道德善惡的信息,而且在社會政治關系的層面上,形成了有關國家機器,權威與個體之間“壓迫——抗爭”的關聯。卡塔琳娜的弱小、無助、無辜與沈默,拜茨邁納和托特蓋斯的居高臨下、以勢壓人與窮凶極惡,被類型化塑造所生成的正、反形象通俗鮮明地傳遞了出來。

主題表現:控訴、嘲諷與反抗

  《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》的主題表現有著“政治電影”極強的針對性。“政治電影”是“以政治問題爲中心,著重表現政治事件、政治思想和行爲,以及個人與這些事件;思想行爲的關系”①的影片類型。《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》雖然表現的並不是重大的政治事件,卻有著直接的,對社會政治狀況的關注和社會政治問題的揭露。

  與卡塔琳娜的現實遭遇直接相關的是“司法黑暗”和“新聞自由”方面的問題。卡塔琳娜被逮捕,審訊完全沒有充足有效的證據。警察和檢查官僅憑自己的主觀臆斷就對當事人威逼利誘。至于警察揪著卡塔琳娜的頭發讓記者拍照的細節,則是濫用暴力的直接表現。這一切與西方資本主義政府所標榜的,法制社會的公平公正相去甚遠。“司法黑暗”既是執法者的有持無恐和肆無忌憚,又是社會政治制度所暴露的弊端。《圖片報》對卡塔琳娜事件歪曲事實,顛倒黑白的報道是“新聞自由”的幌子下對人權的直接侵犯。記者托特蓋斯像蒼蠅一樣打探隱私,挖掘“情報”,甚至逼死卡特琳拉母親的醜惡行徑都被“新聞自由”賦與了合法性。面對《圖片報》連篇累牍的人身攻擊和造謠謾罵;面對母親的被逼身亡。卡塔琳娜發出了悲憤的控訴:“他們是殺人凶手、他們是毀譽犯。”②其後,在托特蓋斯不懷好意的采訪中,卡特琳娜連開三槍擊斃托特蓋斯的行爲,則是一個被迫害,侮辱和蹂躏的弱女子絕望的反抗。

  施隆多夫夫婦在用卡特琳娜的悲慘遭遇控訴和揭露了德國(德意志聯邦共和國)社會中的“司法黑暗”和新聞傳媒在“新聞自由”的幌子下,肆意踐踏公民自由,毀損公民名譽的卑劣行徑之後,又在影片的結尾用“托特蓋斯的葬禮”對德國社會政治生活中官官相護,黑白不分的狀況施以辛辣的嘲諷。葬禮上檢查官司(艾丁)、工業家夫婦(施特洛普雷德)、警長(拜茨邁納)這些政府官司員和成功人士兔死狐悲,而《圖片報》的出版人魯丁博士振振有詞的悼詞,則暴露出維護謊言和誹謗的真正政治目的:“子彈不光奪去了我們尊敬的同事托特蓋斯先生的生命,而且射向了我們年青民主的無價之寶——新聞自由,對准著我們今天在這裏爲他哀悼的人們。對于這種超乎個人命運之上的政治性的謀殺,我們有誰不感到由衷的震驚和悲痛呢?面對恐怖主義,無政府主義的猖獗、面對動搖我們自由民主制度的野蠻暴力,我們必須保持警惕、捍衛新聞自由,捍衛與之相連的福利、社會進步、、民主、多元輿論的目標。誰攻擊《圖片報》就是攻擊我們大家!”③

  在這段悼詞中,一切都己昭然若揭。實際上施隆多夫夫婦揭示和嘲諷的,並不只是西德現實生活中的醜惡現象。這些現象與“新德國電影”有關法西斯主義的“曆史性母題”有著直接的現實性遷延。正如小說的原作者海因裏希·伯爾在《明鏡》周刊撰文指出的:這本生“就是法西斯主義,煽動性,欺騙性,肮髒的行徑。”④

  幕表

  《喪失名譽的卡塔琳娜·布魯姆》
  Die Verlorene Ehre der Katharina Blum
  1975  彩色片  106分钟
  美國派拉蒙/奧立安影片公司/畢歐斯考普影片公司/西德廣播電台聯合攝制
  编导:福尔克·施隆多夫  玛格丽特·冯·特洛塔(根据海因里希·伯尔的同名小说改编)
  攝影:尤斯特·瓦斯特·瓦卡塔
  主要演员:安格拉·温克勒(饰卡塔琳娜·布鲁姆)  马里欧·阿道夫(饰拜茨迈纳)  狄特·拉泽(饰维纳·托特盖斯)  于尔根·普洛霍诺夫(饰路德维希·戈顿)
  本片獲1975年西班牙聖·塞巴斯蒂安國際電影節天主教評委會獎;1976年聯邦德國電影最佳女主角獎、最佳攝影獎

  劇情梗概

  在狂歡節晚會上,卡塔琳娜·布魯姆邂逅了被警方追捕的國防軍逃兵戈頓。兩人一見鍾情,一同回到了卡塔琳娜家中。翌日,警察包圍了卡塔琳娜居住的公寓,但戈頓已于半小時前逃走。警察逮捕了卡塔琳拉。

  警方的搜捕行動轟動了社會,媒體紛紛采訪。《圖片報》記者托特蓋斯四處打探極爲活躍。他搜集卡塔琳娜的隱私並作爲“情報”提供給警長拜茨邁納。

  卡塔琳娜被拜茨邁納審訊逼問。拜茨邁納以托特蓋斯提供的所謂“情報”和搜到的戒指妄加推斷,認定卡塔琳娜是戈頓一夥的黨羽。但審訊一無所獲。

  卡塔琳娜獲准回家,卻被警察嚴密監視。第二天《圖片報》登出“卡塔琳娜的家是陰謀中心”的報道。

  記者托特蓋斯仍在四處活動,搜集卡塔琳娜的材料,他不顧醫院的禁令,在急救室逼問卡特琳娜病重的母親。在他的折磨下,奄奄一息的老人咽下了最後一口氣。

  由于找不到犯罪證據,拜茨邁納仍然以自己的推斷審訊卡塔琳娜,《圖片報》也接二連三地刊登捏造的“追蹤報道”。卡塔琳娜悄悄給躲藏在鄉間別墅的戈頓打了電話,電話被警察竊聽,戈頓被警察抓獲。

  托特蓋斯仍不放過卡塔琳娜,他以發表卡塔琳娜的“色情新聞”相要挾,要與卡塔琳娜建立親密關系並動手動腳。卡塔琳娜掏出提袋中的手槍,連開三槍將其擊斃。

  監獄的過道裏,卡塔琳娜與戈頓意外地相見了,兩人不顧警察的阻攔,緊緊擁抱在一起。

  幾天後,政府官員和社會名流出席了托特蓋斯的葬禮。《圖片報》的出版人魯丁博士致悼詞,盛贊托特蓋斯的豐功偉績。並總結說:“誰攻擊《圖片報》就是攻擊社會和我們大家。”

  ① 见《电影艺术词典》(32页,中国电影出版社。1987版)
  ② 转此自郑寻莱主编《世界电影鉴赏词典》549页。福建教育出版社。
  ③④ 转引自郑雪来主编《世界电影签赏词典》550页。福建教育出版社。

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