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藝術法:讓藝術領域不再有法律盲區

2019-12-31 10:52 來源:中國美術報 作者:王雯雯 任旭 閱讀

【編者按】近日,一则有关“352件总价值达24亿的艺术品凭空消失”的新闻成为了艺术界关注的焦点。媒体报道称,87件安塞姆·基弗(Ansem Kiefer)的作品、152件马库斯·吕佩尔茨(Markus Lüpertz)的作品和103件蕾娜特·格拉夫(Renate Graf)的作品在中国展出后“不翼而飞”。由于收藏方与所控诉的委托展览方在藏品展出前并没有签署任何协议和合同,针对委托展览方是否有权利出售展品这一问题,涉事双方针锋相对、各执一词。而此次事件中最弱势的群体无疑是艺术家们,他们虽身为创作者却对作品藏于何处、保存是否妥当、作品是否完好等问题一概不知,吕佩尔茨甚至不远万里飞至北京索要作品。一时间这场围绕着“金钱”和“利益”上演的艺术界“罗生门”,重新引发了舆论对于艺术品所有权、艺术品展览权、艺术家财产权利、艺术品流转等问题的关注,而保护这些权益的法律丛被统称为艺术法。

11月22日,由中央美術學院主辦,中央美術學院藝術管理與教育學院同中國人民大學律師學院聯合承辦的“2019藝術法國際論壇”在中央美術學院召開。當我們看到“藝術法”,會想到什麽?或許是熱搜上那些匪夷所思的藝術類案件,或許是一堆艱澀卻語意不明的法律條文,或許是令人感到模棱兩可的術語名詞……“2019藝術法國際論壇”這場生動的學術討論,也許能解開你對“藝術法”的種種疑問。

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2017年國際婦女勞動節當天,由雕塑家Visbal創作的雕塑作品《無畏女孩》,被放置在華爾街,與華爾街地標性雕塑《華爾街銅牛》面對面。《華爾街銅牛》的雕塑者莫迪卡主張,《無畏女孩》改變了華爾街公牛的創作生態,因此侵犯了他的版權。

什麽是藝術法?這聽起來似乎是個專業又艱澀的概念。但近年來隨著越來越多與藝術法相關的看似匪夷所思的藝術案件的發生,讓這一概念逐步進入到大衆視野。

“艺术法”(Art Low)概念形成于20世纪70年代起美欧各国的艺术投资热潮,人类历史上最早的艺术法实践可以上溯至优士丁尼罗马法。艺术法是以艺术作品和文化遗产中的特定部分为保护客体的特殊法律部门,是规范特定艺术作品与特定文化遗产之利益主体及其权利义务相关的具有普遍约束力的社会规范的“总和”。由于其涉及领域及其宽广泛,所以这些涉及不同主体之间的利益问题不可能通过某一部专门的单行法来解决,而必须由一系列法律法规所构成的“法律丛”加以调整。艺术立法经过了漫长的演进过程,艺术与法律的关联首先落脚在对有形物品层面的关注,随着艺术市场的繁荣以及艺术品的财产化,逐渐推进至对艺术家和艺术作品的保护层面。最初,德、法、美、日、意等国家都以宪法形式确立了公民的创作自由权,这一阶段通常被视为艺术立法的初创期。随后,上述国家又分别制定了版权法,版权法较为明晰地确立了创作者的权利和义务,但“艺术”仍旧只是其中的一小部分。1886年9月,《伯尔尼保护文學和艺术作品公约》在瑞士首都伯尔尼正式签订,该《公约》是世界上第一部国际版权公约,确立了能够为多数国家接受的、最低限度的著作权保护国际标准。1952年9月《世界版权公约》签订,该公约所保护的作品版权主要包括文學、艺术和学术三个方面,标志着知识产权作为一项人权其重要性已在全球范围内达成共识。

需求與滯後:藝術立法在中國

“人們至今無法確切地說明藝術和法律是何時産生並結合在一起的,但是人們卻掌握著可能有助于追溯其演變根源的某些重要線索。”

——(伦纳德·D·杜博夫(Duboff.L.D) 、克里斯蒂·O·金(King.K.O)著,周林译,《艺术法概要》)

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2019年底,意大利艺术家毛里齐奥·卡泰兰(Maurizio Cattelan)的作品《喜剧演员》(《Comedian》,左图)引起了广泛关注。这件作品有三个版本(也就是说有三根差不多的香蕉),目前前两根香蕉分别售价高达12万美元左右,第三根价格已经被炒到了15万美元。迈阿密当地时间12月7日下午1:45,其中一根香蕉在展出时被行为艺术家大卫·达图纳(David Datuna)自展厅墙上取下来吃掉,并将其命名为一件新的行为艺术作品《饥饿艺术家》(右图)。这一突发事件势必演变成一件围绕艺术法的特殊案例。

那麽,中國的藝術立法情況又是怎樣的呢?遺憾的是,藝術立法在我國具有立法晚、不完善、普及率低等特點。中國對藝術法的迫切需求,往往是建立在本土相關案件已經發生之後,才逐步引起重視的。中國現代美術史上曾經留下一起有趣的公案:在徐悲鴻去世後,其妻廖靜文將徐悲鴻本人的全部畫作以及藏品捐獻給了國家。這本是一樁美談,可廖靜文事先並未征得徐悲鴻4個子女的同意,因此一不小心侵犯了孩子們的合法權益。1989年,定居美國的徐芳芳(徐悲鴻與廖靜文之女)拿起了法律武器,提出索要廖靜文捐獻給國家的部分徐悲鴻作品。後經國務院批准,文化部將徐悲鴻紀念館中的部分作品發還給了徐悲鴻的4個子女。在這起事件中,主要牽涉到了過世藝術家的作品的繼承權問題,但更爲引人思考的是,廖靜文在捐獻徐悲鴻作品之時,恐怕並未意識到自己的行爲有何不妥,而當時接收作品的相關機構,也並未針對徐悲鴻子女對其父親藝術遺産享有的合法權益與當事人做出任何協商。

中國的藝術立法就是在這樣的磕磕絆絆中逐步建立起來的,因此其步伐遠滯後于歐美等國。改革開放以後,隨著社會主義市場經濟的快速發展,藝術品開始進入中國市場,與之相關的法律法規也相繼出台。1990年頒布的《中華人民共和國著作權法》是我國首部保護藝術家著作權的法律。1992年10月15日中國正式成爲《伯爾尼公約》締約國,隨後又加入了《世界版權公約》。1994年文化部頒布實施《美術品經營管理辦法》,通過行政法規強化了政府對藝術市場的監管力度。隨著藝術市場的日益繁榮,借助法律手段規範市場行爲的需求變得尤爲迫切。《城市雕塑建設管理辦法》《中華人民共和國拍賣法》《文化部關于加強美術市場管理工作的通知》《傳統工藝美術管理條例》等管理辦法的相繼出台,使我國藝術品經營活動日趨規範,初步形成了“有法可依”“有章可循”的局面,但藝術立法的進程仍然滯後于迅速擴張的市場規模。

必須指出的是,現階段與我國藝術品市場的繁榮局面不相匹配的是,我國有關藝術品創作、流轉以及收藏的法律法規存在空缺,與此有關的條款散見于民商法(如合同法、拍賣法、物權法、侵權法、知識産權法等)、經濟法(如稅法、文物保護法和反不正當競爭法等)以及刑法(如侵犯知識産權罪、妨礙文物管理罪等)等各部門法中。中央財經大學文化與傳媒學院院長劉雙舟認爲,我國的法學體系分爲憲法、行政法、經濟法等門類,如果按照研究對象、研究方法來進行區分,那麽藝術法橫跨了幾乎所有的法律門類,故而藝術法是跨多個部門的學科。我國現有兩百多種法律,其中與文化相關的法律只占總數量的2.7%,而與藝術品相關的全國性法律文件只有一個:《藝術品經營管理辦法》。

言及藝術立法的重要性和緊迫性,中國美術家協會主席、中央美術學院院長範迪安表示:“藝術法在中國正處在一個不斷獲得社會共識的過程之中,中國藝術創造的生産力不斷增強,中國的藝術市場和藝術産業迅速發展,藝術經濟已經成爲經濟社會發展的一個重要指標,因此藝術的法律援助不僅成爲一個備受關注的嶄新課題,也是藝術界期待建立新的藝術生態過程中需要解決的現實課題。”

界定與爭議:藝術法離“藝術”有多遠

對于“藝術法”的界定,法學界衆說紛纭、莫衷一是,至今仍然缺乏統一而明確的界定。在既有定義中,由于對“保護客體”持有不同觀點,有關藝術法的定義可以分爲兩類主張:一類主張藝術法以藝術品爲保護客體,中央美術學院教授周林認爲,“藝術法學要研究和解決的是藝術品在創造、發掘、生産、銷售、流轉、展覽和收藏過程中多涉及的有關法律問題”;另一類主張藝術法以作品和文化財産爲保護客體。如瑞士藝術法中心將“藝術法”界定爲“關注的是藝術作品以及文化財産的創作、展示、表現、複制及買賣中的法律問題”。

藝術法所涉及的內容十分龐雜,所有與藝術法律制度、藝術法律活動或者藝術法律裁判有關的問題都是其研究對象。公域中的藝術法律問題主要涉及:藝術管理體制、文化遺産及非物質文化遺産管理體制、藝術審查制度、藝術資助制度、著作權集體管理組織、非營利性藝術組織、國際性和區域性藝術組織等;私域中的藝術法律問題主要涉及財産法、合同法、侵權認定、跨國私法問題等。

當下,藝術作品的創作方法和呈現形式也日趨多樣化,何爲“藝術作品”成了法學界長期以來持續探討的話題。據中國法學會知識産權法學研究會會長、中國人民大學知識産權學院院長劉春田介紹,早在上個世紀80年代著作權法起草工作時,針對“創作”和“作品”界定問題就曾引發了學者們的激烈討論。在不同的法域語境中,“藝術作品”概念的內涵和外延都不盡相同,盡管“藝術作品”是藝術領域內具有獨創性的表達,但並非所有的獨創性藝術表達都能夠成爲藝術法保護的客體,如色情、暴力等內容便不在其列。

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2018年10月5日,英國塗鴉藝術家班克西名作《女孩與氣球》以104.2萬英鎊成交後,被藝術家預置的碎紙機裁切成碎片,成爲一幅新的作品——《垃圾桶中的愛》。通常一件藝術品的損壞意味著價值的下降,但這件作品卻恰恰相反,說明藝術法領域存在特殊性。

伴隨著藝術品市場規模的壯大、産業門類的拓展,以及新科技對藝術帶來的挑戰,藝術立法所面臨的新問題和可能性也隨之增多。中央美術學院藝術管理與教育學院院長余丁表示:“隨著中國全面建設小康社會走向深入,文化治理成爲重要焦點,藝術法由原來聚焦藝術品領域擴展到城市藝術産業園區建設、文旅融合發展、鄉村振興、文化鄉建等更大的範圍。此外,文化遺産與非物質文化遺産的保護開發、藝術與文旅産業的合作發展,都爲藝術法的邊界拓展提供了新的可能。”

人工智能、虛擬現實、增強現實等技術在藝術領域的運用,一方面爲藝術創作活動帶來了新的媒介手段和表現方式;另一方面也在不斷挑戰著人們既有的對“藝術品”“藝術家”甚至藝術創作活動本身的認知,開啓了對于藝術邊界問題的再探討。2018年10月,由人工智能創作的作品《埃德蒙·貝拉米肖像》以432000美元(約合300萬人民幣)的高價拍賣成交。圍繞這件作品知識産權的歸屬問題的爭議,成爲了藝術法領域非傳統法律問題的探討焦點。

我們可以看到,不論是在中國還是放眼世界,藝術法的外沿和內容都因不斷變換的時代背景和藝術本身的演進而充滿了變化性,這既造成了某些現實中既發案件處理時的爭議,也時刻提示著每一位參與立法者應時刻跟隨時代變化而對藝術法本身進行進一步的調整,使其更加具有准確性和實用性。

保障與規範:藝術法爲誰而立

“藝術法不是爲了立法而立法,應該是以解決問題爲終極目標,特別是我們可能圍繞著藝術家的權利保護問題,這是核心問題。”武漢大學教授郭玉軍談道。

在藝術商業化的過程中,藝術作品侵權問題、藝術品版權歸屬、藝術家知識産權保護、藝術批評言論自由等問題是藝術類案件中最爲常見的幾大類問題。當下,藝術法在立法、研法、普法等方面尚存在不足,如何廓清藝術界的違法現象和操作中的不規範行爲,進而保證藝術家的個人權益,淨化藝術創作生態、改善藝術市場環境是亟待解決的問題之一。由于藝術作品是一種藝術家主觀能動的創作産物,圍繞作品本身及其創作活動何爲複制、抄襲、借鑒等現象的界定和判斷問題往往存在爭議。郭玉軍以藝術家蔡國強作品《威尼斯收租院》爲例,介紹了圍繞這一作品法律界的不同主張:一種觀點認爲蔡國強在未經許可,也沒有付報酬,在威尼斯雙年展現場以直接表演的方式對《威尼斯收租院》的創作和展示,是一種侵權行爲。另一種觀點則認爲,《收租院》描述的是特定時代的曆史事件,這一主題放置在威尼斯雙年展現場語境發生了變化,是一種再創作,不屬于抄襲。郭玉軍主張在面臨新興的藝術表達方式,特別是革命性的、創新性的方式時應采用更爲包容的態度。同時,蔡國強對于藝術表達方式有沒有自己的權利?此後會不會複制這件作品?這些問題既值得繼續深入思考,也暴露出了藝術領域的法律盲區。

中央美術學院教授周林談到中國當代行爲藝術的經典之作《爲無名山增高一米》時表示,此作爲多名藝術家集體創作,之後這一行爲藝術創作概念又再次被作者之一左小祖咒以豬替換主體人物後命名爲《我也愛當代藝術》,並産生了一系列新的衍生産品,這便牽扯到了藝術作品最初創意的版權歸屬問題以及後續延伸創作是否侵權的一系列問題。要想解開這道複雜的題目,靠的便是落實成文的藝術法。那麽,藝術法在此處應該保護的主體是什麽?又應如何判定?

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1999年6月,蔡國強作品《威尼斯收租院》獲得了第48屆威尼斯雙年展金獎,該作品的原型來自上世紀60年代四川美術學院雕塑系教師、學生及社會雕塑家和民間藝人集體創作的大型雕塑作品《收租院》。《收租院》創作團體認爲蔡國強未經許可使用了該作品並進行現場複制表演,侵犯了他們的著作權。

全國政協文化文史和學習委員會副主任閻曉宏以著作權法爲例,介紹了完善藝術法的重要性。著作權法在修訂過程中增加了追續權,從立法角度來講,指藝術品的作者及其繼承人從其作品的公開拍賣或經由一個商人出賣其作品的價金中,提取一定比例的金額的權利。不難想象,在著作權法未經修訂增加之前,此領域的案情判定也曾是模糊且充滿爭議的。

當我們面對這些現實中難解的複雜案件,才能夠深刻體會到藝術法的立法難度和重要性。在周林看來,當下社會對藝術認可度的逐步提高爲藝術法的發展帶來了新的機遇,公衆對于藝術品思想與價值的判斷推動著藝術法的完善與進步。此外,藝術作品語言形式是否應有專業與法律標准,版權制度是否完善等都是不可忽視的現實問題,更是未來需要面臨的挑戰。

當今世界各國正經曆著廣泛而持續的文化體制變革,完善本國藝術法體系成爲了剛需,藝術法國際化也正逐漸成爲包括我國在內的許多國家提升國家文化軟實力的重要戰略步驟之一。華南師範大學助理研究員張藝談道:“未來我們還要繼續推行藝術法的國際化,也是當下擴大中華文明國際影響力的重要途徑,在經濟全球化、文化多元化以及法律制度化的背景之下,我們也應當著力彰顯我國文化藝術的一種國際競爭力,以及強大的民族凝聚力。”

年輕的藝術法在中國一路蹒跚走來,雖然稚拙,但已漸漸形成了自己的面貌。怎樣讓它爲中國的藝術事業發展保駕護航,怎樣讓它更有效、更准確地在實踐中發揮作用是藝術法立法以及學科建設需要繼續努力的。這條道路任重道遠,我們責無旁貸。

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